Обычно принято читать курс по «Истории мирового кино» по хронологии и странам: итальянский неореализм, «французская новая волна», «английские рассерженные» и т.д. Читая свой курс «История кино» для режиссеров университета «Туран», я решила посмотреть – как это общепринятая история сочетается с историей кино в призах? Как призы Канн, Венеции, Берлина, Москвы, премия «Оскар» влияли на мировое кино? Плюс отметим немного коммерческих фильмов, которые остались в истории. Еще хотелось увидеть фронтальную историю развития мирового кино, то есть не только западного – европейского и американского, но и азиатского, советско-социалистического, латино-американского и других кинематографий мира. Пока мы смотрим фильмы одного послевоенного десятилетия – 1946-1957.
Безусловно, ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ определял развитие всего мирового кино – это особенно ярко видно по фестивальным призам 1946-1952 годов – фильмам Роберто Росселини, Витторио де Сика, Лукино Висконти. Однако с начала 1950-х годов о себе громко заявляет ЯПОНСКОЕ КИНО СВОЕГО «ЗОЛОТОГО ВЕКА», которое было абсолютно самодостаточным и концу десятилетия вышло на первое место в мире по выпуску фильмов (1958 год – 504 фильма). Но мир был поражен не столько количеством, сколько качеством, философией и изысканной кинематографической культурой японского кино. Мы помним только об успехе «Расемона» Куросавы, а получали призы фильмы Кэндзи Мидзогути, Тэйноскэ Кинугаса, позже Масаки Кобаяси, Кането Синдо, Ясудзиро Одзу. Другая азиатская кинематография, которая в эти же годы вступила в свой «золотой век» - ИНДИЙСКАЯ. Здесь одновременно развивалось кино популярное - Раджа Капура «Бродяга» и «Господин 420» и так называемое «параллельное кино» - Сатьяджита Рея и других арт-хаусных режиссеров.Любопытно, что до того как СОВЕТСКОЕ КИНО ПЕРИОДА «ОТТЕПЕЛИ» вышло на первый план, я имею в виду главный приз Канн картине Михаила Колотозова «Летят журавли», советское кино постоянно было в поле зрения крупных кинофестивалей и призы получали самые разнообразные, даже «за лучшее использование цвета в кино» в фильме "Каменный цветок".
Набирает силу ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО, в основном в лице Робера Брессона, Жана Кокто и Андре Кайатта, которое позже выплеснется в фильмах режиссеров «французской новой волны». А в АМЕРИКАНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ тех лет во всю формировалось жанровое кино – мюзиклы, исторические ленты, фильмы-ужасов, триллеры. Следующие два занятия у нас будут посвящены кинематографу Альфреда Хичкока. Как кстати у нас в прокате недавно прошел фильм о нем. В то же самое время старая Европа готовится к взрыву по выражению Кирилла Разлогова ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО КИНО - Микеланджело Антониони, Лукино Висконти, Федерико Феллини, Пьера Паоло Паззолони, Ингмара Бергмана и Андрея Тарковского. Интересный период: конец пятидесятых - шестидесятые годы. Быть может, самый интересный в «Истории мирового кино». Но об этом чуть позже. Пока мы завершаем смотреть фильмы первого послевоенного десятилетия.
1946
«Рим – открытый город», 1945, реж. Роберто Росселини – Гран-при Канн
«Человек №217» М. Ромма – приз за «Лучшую режиссуру», Канны
«Битва на рельсах» Рене Клемана, Франция – приз жюри, Канны
«Великий перелом» Ф. Эрмлера – за лучший сценарий, Канны
«Каменный цветок» А. Птушко – за лучшее использование цвета, Канны
«Потерянный уик-энд» Б. Уйалдер, США – «Оскар»
1947
«Антуан и Антуанетта», Ж. Беккер, Франция – лучший психологический фильм, Канны
«Лучшие годы нашей жизни», Уильм Уйлер - «Оскар»
«Золушка», «Миклухо Маклай», «Конек-Горбунок» - то, что снималось в СССР
1948
«Похитители велосипедов», Витторио де Сика
«Земля дрожит» Лукино Висконти, Италия
«Любовь» Роберто Росселини, Италия
«Веревка» Альфред Хичкок, США
1949
«Третий человек», Кэрол Рид, Великобритания – Гран-при Канн
«Гамлет», Лоуренс Оливье, Великобритания – «Оскар»
«Манон», Анри-Жорж Клузо, Франция – Гран-при Венеции
1950
«Правосудие свершилось», Андре Кайат, Франция – Гран-при Венеции
«Орфей», Жан Кокто, Франция
«Хроника одной любви», Микеланджело Антониони
«Вся королевская рать», США, Роберт Россен – Оскар
1951
«Расемон», Акира Куросава, Япония – Гран-при Венеции
«Забытые», Луис Бунюэль, Испания – лучший режиссер, Канны
«Самая красивая», Лукино Висконти, Италия
«Дневник сельского священника», Робер Брессон, Франция
«Трамвай желание», Элиа Казан, США – спец. Приз Венеции и за лучшую женскую роль
«Все о Еве», Джозеф Л. Маневич, США – Оскар, спец. приз Канн
«Бродяга», Рад Капур, Индия
1952
«Рим в 11 часов», Италия, Джузеппе де Сантис
«Умберто Д», Витторио де Сика Италия
«Жизнь куртизанки О-хару», Кэндзи Мидзогути, Япония
«Фанфан-тюльпан», Кристиан Жак, Франция
1953
«Врата ада», Тэйноскэ Кинугаса, Япония – Гран-при Канн-54
«Сказки туманной луны после дождя», Кэндзи Мидзогути, Япония – серебро Венеции
«Маменькины сынки», Федерико Феллини, Италия – серебро Венеции
«Римские каникулы», Уильям Уйалер, США
1954
«Семь самураев», Акира Куросава, Япония – серебряный лев Венеции
«Двенадцать пар глаз», Кейсуке Киношита, Япония
«Дорога», Федерико Феллини, Италия – серебро Венеции
«Окно во двор», Альфред Хичкок, США
1955
«Мамочка не позволяет», Тони Ричардсон, Великобритания
«Песнь дороги», Сатьяджит Рей, Индия
«Господин 420», Радж Капур, Индия
«В порту», Элиа Казан, США – Оскар
1956
«Красный шар», Альбер Ламорис, Франция
«И бог создал женщину», Роже Вадим, Франция
«Приговоренный к смерти бежал», Робер Брессон, Франция
«Крыша», Италия, Витторио де Сика
1957
«Летят журавли», Михаил Калатозов, СССР – золото Канн
«Непокоренный» Сатьяджит Рей, Индия – Золото Венеции
«12 разгневанных мужчин», Сидней Люмет, США – золото Берлина
«Белые ночи», Лукино Висконти, Италия – серебро Венеции
«Ночи Кабирии», Федерико Феллини, Италия
«Земляничная поляна», Ингмар Бергман, Швеция
«Седьмая печать», Ингмар Бергман, Швеция
«Трон в крови», Куросава – приз в Венеции
«Крик», Микеланджело Антониони, Италия
P.S. Студенты мастерских В. Тюлькина и И. Гонопольского прямо на занятии сделали отличные плакаты, посвященные "итальянскому неореализму", "кинематографу "оттепели" и "японскому кино 1950-х годов". Впереди - Хичкок, Бергман и Сатьяджит Рей.